Look at the red red changes in the sky Look at the separation in the border line But don't look at everything here inside And be afraid, afraid to speak your mind It took a moment before I lost myself in here It took a moment and I could not be found? Again and again and again and again I see your face in everything It took a moment the moment it could not be found? What's with the fascination with the Echelon What's with the constant questions that you have this time What's with this circumstancial consequence Find oversight before this night will ever rise again It's all you've got inside your head, better get up and leave instead It took a moment before I lost myself in here It took a moment and I could not be found? Again and again and again and again I see your face in everything It took a moment the moment it could not be found? To find ourselves lost here within we need reasons why So we take this bridge with the other's that will thrive in the great divide Look at the red red changes in the sky Again and again and again and again I see your face in everything Again and again and again and again I see your face in everything It took a moment before I lost myself in here It took a moment and I could not be found? Again and again and again and again I see your face in everything It took a moment the moment it could not be found?
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ECHELON es la mayor red de espionaje y análisis para interceptar comunicaciones electrónicas de la historia. Controlada por la comunidad UKUSA (Estados Unidos, Canadá, Gran Bretaña, Australia, y Nueva Zelanda), ECHELON puede capturar comunicaciones por radio y satélite, llamadas de teléfono, faxes y e-mails en casi todo el mundo e incluye análisis automático y clasificación de las interceptaciones. Se estima que ECHELON intercepta más de tres mil millones de comunicaciones cada día.
A pesar de haber sido presuntamente construida con el fin de controlar las comunicaciones militares y diplomáticas de la Unión Soviética y sus aliados, se sospecha que en la actualidad ECHELON es utilizado también para encontrar pistas sobre tramas terroristas, planes del narcotráfico e inteligencia política y diplomática. Sus críticos afirman que el sistema es utilizado también para el espionaje económico y la invasión de privacidad en gran escala.
En un intento por hacer que la fase de idealización perdure, la pareja entra en una etapa parecida a la de la simbiosis que se desarrolla en los primero años de vida entre la madre y el bebé, la pareja se distancia del mundo y aparta todo lo malo, que se proyecta y se coloca en nuestro mundo exterior. Si lo pensamos bien, veremos que uno de los propósitos de la "Luna de Miel" es conseguir que se establezca esta fase simbiótica.
Hay relaciones que potencian estados de dependencia simplemente evitando enfrentar el problema en su origen, porque se da la paradoja de que, aunque efectivamente se sufran las consecuencias directamente derivadas del problema, son precisamente esas mismas consecuencias las que hacen posible establecer con el drogodependiente una relación de dominio o mantener una identidad falsa y enfermiza. Algunas personas cercanas evitan que el drogodependiente encare la búsqueda de la autonomía que la droga le ha robado porque, ello significaría enfrentar también los motivos personales profundos que dan sentido a la relación que se mantiene con el adicto.
Por lo tanto, puede hablarse de codependencia cuando en el origen o en el mantenimiento de una adicción de cualquier tipo inciden no sólo el sujeto y la sustancia adictiva sino también, además de otros muchos factores, determinadas formas de relación del sujeto con las personas de su entorno inmediato. Se trata de las llamadas relaciones colusivas.
||DE CRIMINAL A SANTO||
Aquel lector que se haya acercado a la obra El balcón de Genet, ha podido ver un retrato magistral de lo que en la teoría de la comunicación se conoce como relación colusiva.
Una relación de este tipo es aquella en la que los actores mantienen un acuerdo sutil, aunque no necesariamente consciente, en virtud del cual uno deja que el otro le ratifique, a través de su conducta, como la persona que se cree o pretende ser. Es decir, que en el caso de que yo creyera ser un médico, necesito alguien dispuesto a ejercer el papel de enfermo porque sólo así estaré seguro de que efectivamente soy médico. Del mismo modo, hay personas que para mantener su estabilidad emocional necesitan, por ejemplo, ejercer de redentores con delincuentes o criminales a quienes convertir, a través de sus sufrimientos y desvelos, en un dechado de virtudes.
||A CADA CUAL SU PAPEL||
Las personas patológicamente inseguras necesitan relaciones colusivas. Claro que sólo pueden ser reales en la medida en que alguien se preste a desempeñar el papel que ellos necesitan. Sin ese tipo de relación, estas personas estarían a merced de su propia inseguridad, sin una identidad clara y definida. A merced de sus sueños.
Esta vinculación es una relación forzosamente dependiente para uno de los actores. Sin embargo, también puede darse una relación colusiva perfecta en la que se logra la simbiosis de aquellos a quienes gusta sufrir con aquellos a quienes gusta hacer sufrir. Esta doble relación colusiva confirma permanentemente la identidad de quienes la mantienen y potencian recíprocamente las conductas predecibles de sus respectivas personalidades.
||UN VÍNCULO ETERNO||
Para que una relación de este tipo sea perfecta y cumpla el papel que, más o menos conscientemente, le hemos asignado, ha de ser inmodificable. Si una madre mantiene con sus hijos una forma de contacto que le sirve para certificar su autoimagen de madre abnegada, sufridora y permanentemente preocupada por ellos, se empeñará en mantenerlos dependientes de ella para así refrenar en lo posible la fatal tendencia a hacerse mayores, a crecer, que todos los niños manifiestan. Son madres que cuando sus hijos crecen, se quedan con la identidad menguada porque sin ellos, se quedan sin razones para sufrir, trabajar y desvelarse.
Muchas personas necesitan asumir el papel de víctimas y mantienen una clara adicción al infortunio. El problema es que quienes escogieron este papel (y aquí también podríamos hablar de la profecía que se cumple a sí misma) necesitan desesperadamente de un verdugo que los ratifique haciéndoles sufrir.
||EL ARTE DE AMARGARSE||
Para que estos sufridores puedan efectivamente sacrificarse, necesitan personas problemáticas y propensas a las caídas con las que ejercer su vocación. No les sirven los individuos racionalmente autónomos porque sin esa propensión a la recaída, ellos se quedan sin espacio para ejercer su sufrimiento. En una relación colusiva, las personas problemáticas buscarán alguien que las ayude sin desmayo a salir del hoyo -para así poder seguir cayendo- pero no las obligue a enfrentarse consigo mismas.
Este tipo de relaciones ayuda a explicar el mantenimiento de conductas de dependencia difícilmente explicables desde la simple observación externa: ¿Cómo aguantará Fulano la ludopatía de su mujer? ¿Cómo es posible que Fulanita siga viviendo con ese tipo borrachín y pendenciero que, además, le regala cuatro golpes cada vez que se le antoja?
Cualquiera puede llevar una vida amargada si eso le satisface y hay personas que dominan el arte de amargarse la vida aunque para ello deban potenciar la dependencia de otros. A menudo, crean el problema y luego evitan enfrentarlo para que perdure, porque la clave de su identidad sufridora está, precisamente, en mantener el problema que les produce tantos sufrimientos.
***Como no domino el arte de amargarme la vida con relaciones simbióticas dependientes de batallas pasadas, correlativas en vistosidad y gustos en común. Respiro profundo ante tantas interrogantes, teniendo un mundo empaquetado en un recuadro oscuro. Simplemente let it flow, sin esperar nada, disfruto el momento y sigo mi sendero.
Train-whistles, a sweet clementine Blueberries, dancers in line Cobwebs, a bakery sign Ooooh - a sweet clementine Ooooh - dancers in line Ooooh ... If living is seeing I'm holding my breath In wonder - I wonder What happens next? A new world, a new day to see I'm softly walking on air Halfway to heaven from here Sunlight unfolds in my hair Ooooh - I'm walking on air Ooooh - to heaven from here Ooooh ... If living is seeing I'm holding my breath In wonder - I wonder What happens next? A new world, a new day to see
Me cuestiono antes de partir a la calle, el gen recesivo que posee la raza humana, no digo el humano porque muchas veces creo que la raza animal es más digna que la humana (hombre-mujer). Por lo menos al animal se le perdonan ciertas conductas porque son guiados por el instinto, carecen de lógica y valores (ética).
El mundo de la desproporción, las medidas perfectas de Da Vinci pasaron a ser las medidas visuales de un cirujano, quien es nuestro nuevo Dios, el creador que asesora e implementa un nuevo yo, que estuvo supuestamente escondido siempre bajo nuestra carne. Sencillamente, este género humano aunque posea intelecto, su gen recesivo, en algún momento saldrá a flote, lo que es risible que con un tono serio y casi famélico, la concepción de apreciación artística en cuanto a belleza se refiere, la esgrimen como un estandarte dísimil a lo común. Al final de cuentas, sus miradas en un intento de sobrevivencia masculina, aunque intenten paralizar su gen recesivo siempre cederán a comentarios estúpidos o conductas primitivas.
Al final de las eras, aún pienso que no sé si sea demasiado idealizante, no obstante me resisto a vivir un mundo y un entorno así-
Hablemos en silencio, hablemos donde nadie nos vea, hablemos donde nadie nos lea y así no quitamos nuestro códice del cuello donde la oportunidad de que algo nos atrape aún sigue latente.
Hablemos en secreto, hablemos donde las palmadas del público expectante no especule, hablemos donde los ojos en su multiplicidad, los ojos tras rascacielos nunca me entenderán.
Hablemos en el lenguaje de señas, hablemos una noche, hablemos un día, hablemos una tarde, donde ya no haya más nada que decirnos.
Hablemos y lo veamos todo, sólo que veamos y juntemos nuestras copas hablemos de cómo todo va cediendo.
Hablemos, sí especulemos, sólo que de hablar me cansé...
De hablar sigo mi camino junto a las bocinas de los autos, de hablar continuo un año en solitario, de hablar tengo la certeza de que con tanto conversar, las formas en mis manos se deshacen, y mi corazón deja de latir-
Pues sí hablemos, hablemos en la distancia, hablemos en el silencio, hablemos para mantener este zig zag en un punto diametral...
Hablemos de mí y no de ti...
ME HAGO UNO CON EL HUMO SERPENTEANDO LA RAZÓN. DE TODO AQUELLO DECIDIDO SE ESTIRA EL TIEMPO Y ME OLVIDO ME OLVIDO COMO VOS. Y EN LA ESFERA VAGAMOS INDIFERENTES POR EL ESPACIO QUE DEJO PARA DESVANECERSE ALARGANDO EL DESPÚES UNA HISTORIA SIN FINAL DISTANTE PLACER, DE UNA MIRADA FRENTE A OTRA ESFUMÁNDOSE...
Dan's lying on the bed in a robe. ALICE: Shoe me the sneer. ALICE: Beautiful! DAN: You'll wake up the hotel. Alice jumps on him. ALICE: Fuck me. DAN: Again? We have to get up at six. ALICE: How can one man be so endlessly disappointing? DAN: That's my charm. ALICE: Mmm. DAN: So, where are we going? ALICE: My treat. DAN: Where are we going? ALICE: My holiday surprise. My rules. Dan starts tickling her, and she laughs hysterically DAN: Where are we going? ALICE: New York! New York! DAN: Oh, you angel. DAN: You did remember to pack my passport. ALICE: Of course. It's with my passport. DAN: And where's that? ALICE: In a place where you can't look. No one sees my passport picture. ALICE: Mmm.. when we get on the plane, we'll have been together four years. DAN: What about the gap? ALICE: You mean trial separation? It didn't work out. Happy anniversary. DAN: I'm going to take my eyes out. He gets up. They start recalling their first time together at the hospital. DAN: What was in my sandwiches? ALICE: Tuna. ALICE: How many stiches did I get? DAN: Two, but you should have had three. DAN: What was your euphemism? ALICE: "Disarming." Too easy, buster! Next? DAN: That park, who'd I go there with? ALICE: Your father. ALICE: Were the chairs in the hospital grey or blue? DAN: No idea. ALICE: Trick question. They were green. DAN: You are a trick question. ALICE: How come we never took a vacation? DAN: We went to the country. ALICE: Doesn't count. You were off making sneaky phone calls to that witch we do not mention. ALICE: Come to bed. DAN: I need a smoke. How'd you manage to give up? ALICE: Deep inner strength. He gets back on the bed. DAN: Why me? You could have chosen anyone. Why me? ALICE: Because you cut off your crust. He laughs and starts hissing her stomach. ALICE: And this. Mmm. DAN: When are you going to stop stripping? ALICE: Soon. DAN: You're addicted to it. ALICE: No I'm not. Paid for this. DAN: Tell me what happened. ALICE (playfully): Nothing happened. DAN: He went to the club. ALICE: Lots of men came to the club. You came to the club. (Flashback to the club, with Alice dancing on a pole) ALICE: The look on your face. DAN: The look on your face. DAN: What a face. What a wig. DAN: I saw this face. This vision. When you stepped into the ???. It was the moment of my life. ALICE: This is the moment of your life. DAN: You were perfect. ALICE: I still am. DAN: On the way to the hospital, I kissed your forehead. ALICE: You brute. DAN: The cabby saw me kissing you, said, "Is she yours?" DAN: I said, "Yes, she's mine." She's mine. DAN: So, he came to the club, watched you strip. You had a little chat, and that was it. ALICE: Yes. DAN: You're not trusting me. I'm in love with you. You're safe. You had every right, I just want to know. ALICE: Why? DAN: Because I want to know everything. Because I'm a lunatic. Tell me. ALICE: Nothing happened. You were living with someone else. DAN: What are you justifying? ALICE: I'm just justifying anything. I'm just saying. DAN: What are you saying? ALICE: I'm not saying anything. DAN: I just want the truth. ALICE: Where are you going? DAN: Cigarettes. ALICE: Everywhere is closed. DAN: I'll go to the terminal. When I get back, please tell me the truth. ALICE: Why? DAN: Because I'm adicted to it. Because without it, we're animals. Trust me. Dan leaves. Alice looks conflicted. --- Dan comes back down the hall, steals a rose from outside another room. He walks in and offers her the rose. ALICE: I don't love you anymore. DAN: Since when? ALICE: Now. Just now. I don't want to lie. Can't tell the truth, so it's over. DAN: It doesn't matter. I love you. None of it matters. ALICE: Too late. I don't love you anymore. Goodbye. ALICE: Here's the truth, so now you can hate me. Larry fucked me all night. I enjoyed it. I came. I prefer you. Now go. DAN: I knew that. He told me. ALICE: You knew?! DAN: I needed to hear it from you. ALICE: Why? DAN: Because he might have been lying. I had to hear it from you. ALICE: I would never have told you, because I know you would have never forgived me. DAN: I would. I have. ALICE: Why did he tell you? DAN: Because he's a bastard. ALICE: How could he? DAN: Because he wanted this to happen. ALICE (getting angry): But why test me? DAN: Because I'm an idiot. ALICE: Yes. I would have loved you... forever. Now, please go. DAN: Don't do this, Alice. Please, talk to me. ALICE: I am talking. Fuck off. DAN: I'm sorry. You misunderstand! I didn't mean to. ALICE: Yes you did. DAN: I love you! ALICE: Where?! DAN: What?! ALICE: Show me! Where is this love? I... I can't see it, I can't touch it. I can't feel it. I can hear it. I can hear some words, but I can't do anything with your easy words. Whatever you say is too late. DAN: Please, don't do this! ALICE: Done. ALICE: Now, please go, or I'll call security. DAN: No, you're not in a strip club, there is no security. Alice picks up the phone. He goes over and grabs it from her. DAN: Why did you fuck him? ALICE: I wanted to. DAN: Why? ALICE: I desired him. DAN: Why? ALICE: You weren't there! DAN (getting upset): Why him? ALICE: He asked me nicely. DAN: You're a liar. ALICE: So? DAN (screaming): Who are you?! ALICE (crying): I'm no one! Alice spits in his face. Dan thinks about hitting her, and it's obvious. ALICE: Go on, hit me. It's what you want. Hit me, fucker. Dan slaps her, hard. ---
Disertaciones, líquidos multicolores, antaño y modernidad. Moda y desuso. Bienvenidos a la era de Acuario decían los fervientes adoradores de las filosofías "transgresoras y diferentes" a los métodos comunes de crecimiento espiritual.
Las academias han quedado vacías, ahora todos creen que tienen la posibilidad de ser artistas, el artista reta, lucha y no cede en sus ideales, se forja en el fuego y es feliz con su tintero desigual a la masa. En la era del photoshop, como un baroco exacerbado han perdido la esencia real del método fotográfico, captar un instante, capturar un sueño, una vida o una postura.
En esta nueva era de rameras sociales, la moda reina en las psiques. En el pasado podías ser artista con un pincel, un lienzo, con un martillo o con las manos podías hacer una escultura. Con el arribo de la postmodernidad puedes ser un artista a través de nuevos implementos obviamente no desdeñables, como una cámara digital, que si lo observamos friamente es un método en el cual puedes ser tu autoeditor en la postproducción de tus imágenes por así decirlo.
No crítico el uso de la tecnología al servicio del arte, sólo la sobrevaloración de este y la dependencia del ojo visor a un elemento correctivo frente a tu Mac cada día. Las nuevas manieras no son el problema, la falla radica en cuando el medio artístico es usado como forma para acrecentar tu ego y ser distinguido entre las multitudes.
El artista nace con talento, éste puede ser pulido a través de la técnica, un don no se aprende, viene de fábrica contigo mismo...
¿Qué sería de Da Vinci frente a estos avances, acaso un Dalí tras una Cannon o una Nikon?
Sin emitir juicio alguno, una cámara fotográfica, un diseño o alguna otra manera de expresión, no te da una categoría especial frente al mundo, sólo es una manera de expresión, si se usa como un medio de exaltación megalómana allí ha perdido la razón de ser, porque no evocaría nada tu toma, sólo sería una galería personal dirigida a quién gusta o a quién no le agrada lo que ven...
Pues, bienvenidos a la era del retoque, de los layers, los filtros y de la perdida de estilo, individualidad y de técnica. Si hacemos una analogía el mundo o al menos los que son exitosos dentro de el, son quienes son los mejores artífices del uso de un gran layer, capa sobre capa, esconden lo que son, para resaltar con un filtro azulado sus mejores posturas.
Vanidad de vanidades, el mundo cada vez se vuelve más fatuo y me pregunto, si se supone que las eras son cíclicas, entonces cuando llegará de nuevo el buen gusto, los valores y que cada sexo ocupe su lugar, sin que los hombres jueguen a ser mujeres y las mujeres jueguen a ser hombres.
Creo que la abolición de la "subyugación femenina" jodió al mundo, no porque fuese bueno que tu abolengo dictaminara a tu pareja, sino que al género femenino se le olvidó el respeto de las no capas, ni de los layers. Esto ha conllevado una transmutación de los patrones sociales, los mismos están invertidos o sobreexplotados como los artificios que embellecen o corrigen a una fotografía, son un producto de nuestra profunda vaciedad como humanos, donde el resaltar del común o hacer lo contrario al "sistema" es lo que ha demarcado por qué no decirlo nuestra propia decadencia como habitantes del planeta.
Sigamos vestidos apropiadamente, con las velas encendidas, las luces tenues, la música de fondo, esencias aromáticas, llenemos la recámara y hagamos escenas memorales.
****:
- ¿Vestida para salir?, ¿vestida de tacones?, ¿me quieres matar?...
-Oh oh oh, no por Dios ha muerto la inocencia....
This is my vindication With a little decoration No need to keep you waitin' (nahnahnahnah) (Ba-ba-ba-ba-bap) Be intimidated By what we have created Kiss underneath the radaaaaaaaaar (Ba-ba-ba-ba-bap) I got myself a f**kin' life Dressed up in evening wear I dress myself in f**kin' lies I don't care Make-up won't help me oblige too much It's not faaa-air To be compared to you-ou-ou [x2] To be compared to (You-ou-ou bap-bap-bada-bap) (Be-be-be ba-ba-bada-ba) (You-ou-ou bap-bap-bada-bap) (Be-be-be bap-ba-ba-ba-da-da-da)
Just call me "Mr. Modest" I got it and I flaunt it You can applaud if you wanna (nahnahnahnah) (Ba-ba-ba-ba-bap) Cock-blockin' non-stoppin' When this ass is a-rockin' Do not come a-knockin' (nahnahnahnah) (Ba-ba-ba-ba-bap) I got myself a f**kin' life Dressed up in evening wear I dress myself in f**kin' lies I don't care Make-up won't help me oblige too much It's not faaa-air To be compared to you-ou-ou To be compared to you-ou-ou To be compared to (You-ou-ou baaa ba-ba-bap) (Be-be-be ba-ba-bada-ba) (You-ou-ou bap-bap-bada-bap) (Be-be-be bap-bap-bada-da-bap)
Everybody wants to join the club Once you join the club, the innocence is gone Everybody wants to be the bomb But once you are the bomb, the innocence is gone Everybody wants a big ol' slice Of a little pie, the innocence is gone Everybody wants in Everybody wants in Everybody wants
I got myself a f**kin' life Dressed up in evening wear I dress myself in f**kin' lies Guess what? I don't care Make-up won't help me oblige too much It's not faaair Dressed down until I disappear But I won't do it alo-o-one No I won't do it alo-o-one Oh I won't do it alooone Bap-bap-bada-da-bap Be-be-be ba-ba-bada-ba (You-ou-ou bap-bap-bada-bap) (Be-be-be bap-bap-bada-da-bap) (You-ou-ou bap-bap-bada-bap) (Yay-hey-hey)
La oscuridad, las fases de la luna, lo menguante, el holocausto, lo rojizo del borde y el eterno titilar en las pupilas efímeras que se pierden a destajo.
El listón adherido en tu yugular, victoria del terreno ganado, vestigio de tus compuertas que antes fueron de oro llameante. Tus puertas oh pequeña Sión han caído en el envilecimiento de las molduras de bronce, el bronce cede y emerge de allí la sensación de la perdida del molde.
Como herrero en la búsqueda, como alquimista en el encuentro del elemento perfecto, la convicción del transeúnte lunar no lleva los rectángulos a cuestas, recargados de ensoñaciones y motivos. La llegada al sendero inocuo no conlleva peso, ni oxígeno. Su levitar sencillo y convexo aniquila las toneladas adheridas sin preguntas.
En este el presente de las animas, el gemir de las tonalidades quedaron sin esgrimir elemento alguno de permanencia.
Han venido. Invaden la sangre. Huelen a plumas, a carencias, a llanto. Pero tú alimentas al miedo y a la soledad como a dos animales pequeños perdidos en el desierto. Han venido a incendiar la edad del sueño. Un adiós es tu vida. Pero tú te abrazas como la serpiente loca de movimiento que sólo se halla a sí misma porque no hay nadie. Tú lloras debajo del llanto, tú abres el cofre de tus deseos y eres más rica que la noche. Pero hace tanta soledad que las palabras se suicidan.
Debido al cambio de imagen del sitio donde laboro, milagrosamente mantuve un poco de mí misma en el sitio que escogí como una ventana, que me permite respirar un poco de aire, de mí, de ustedes de todo aquello que me rodea y de una u otra manera forja lo que soy.
Navegando por ahí, compilé algunas animaciones que me gustaron, es un arte complejo donde la ilustración y la infinidad de matices que brinda la tecnología, dan forma a una nueva valoración del arte.
Bueno disfruten un poco la conexión con estas piezas.
Entre latitudes achicamos las distancias sólo para percibir el aliento que brota vida.
I travel around the world just to kiss you through airport terminals and neon lights, i sift through one hundred thousand miles of swift motion and devotion in taxi cabs, i ride through traffic and commotion
touching your perfect face i fall into you as our love fills the reaches of space i dive into you
i'm channeling heat waves of electricity hitch-hiking on the noise with melting frequencies
as snow caps tease the sky i call out your name and the land begins to fall under my waking dreams
" Me crucifican y yo debo ser la cruz y los clavos. Me tienden la copa y yo debo ser la cicuta. Me engañan y yo debo ser la mentira. Me incendian y yo debo ser el infierno. Debo alabar y agradecer cada instante del tiempo. Mi alimento es todas las cosas. El peso preciso del universo, la humillación, el júbilo. Debo justificar lo que me hiere. Soy el poeta. "
El amenazado
" Es el amor. Tendré que ocultarme o huir. Crecen los muros de su cárcel, como en un sueño atroz. La hermosa máscara ha cambiado, pero como siempre es la única. ¿ De qué me servirán mis talismanes: el ejercicio de las letras, la vaga erudición el aprendizaje de las palabras que usó el áspero Norte para cantar sus mares y sus espadas, la serena amistad, las galería de las bibliotecas las cosas comunes, los hábitos el joven amor de mi madre, la sombra militar de mis muertos, la noche intemporal, el sabor del sueño? Estar contigo o no estar contigo, es la medida de mi tiempo. Ya el cántaro se quiebra sobre la fuente, ya el hombre se levanta a la voz del ave, ya se han oscurecido los que miran por la ventana, pero la sombra no ha traído la paz. Es ya lo se, el amor: la ansiedad y el alivio de oír tu voz, la espera y la memoria el horror de vivir en lo sucesivo. Es el amor con sus mitologías, con su pequeñas magias inútiles. Hay una esquina por la que no me atrevo a pasar. Ya los ejércitos que cercan, las hordas. (Esta habitación es irreal; ella no la ha visto) El nombre de una mujer me delata. Me duele una mujer en todo el cuerpo. "
Ya no seré feliz. Tal vez no importa. Hay tantas otras cosas en el mundo; un instante cualquiera es más profundo y diverso que el mar. La vida es corta y aunque las horas son tan largas, una oscura maravilla nos acecha, la muerte, ese otro mar, esa otra flecha que nos libra del sol y de la luna y del amor. La dicha que me diste y me quitaste debe ser borrada; lo que era todo tiene que ser nada. Sólo me queda el goce de estar triste, esa vana costumbre que me inclina al Sur, a cierta puerta, a cierta esquina.
DE LA NOSTALGIA
Darío Jaramillo Agudelo
9
Vana memoria que no puede traerte desde lejos, que no te vuelve carne, risa gentil o canto. Vana memoria mía incapaz de abrazar lo más mío, incapaz de acariciar tu piel distante, vana y obsesiva memoria que solamente alcanza a repetirme por quién vivo, que respiro por este amor invulnerable y sin rutinas. también ausente eres mi presencia más cálida, mi más pura nostalgia.
Del Aleph y otros tonos
" En la parte inferior del escalón, hacia la derecha, vi una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al principio la creí giratoria; luego comprendí que ese movimiento era una ilusión producida por los vertiginosos espectáculos que encerraba. El diámetro del Aleph sería de dos o tres centímetros, pero el espacio cósmico estaba ahí, sin disminución de tamaño. Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la veía desde todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi las muchedumbres de América, vi una plateada telaraña en el centro de una negra pirámide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos inmediatos escrutándose en mí como en un espejo, vi todos los espejos del planeta y ninguno me reflejó, vi en un traspatio de la calle Soler las mismas baldosas que hace treinta años vi en el zaguán de una casa en Frey Bentos, vi racimos, nieve, tabaco, vetas de metal, vapor de agua, vi convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi en Inverness a una mujer que no olvidaré, vi la violenta cabellera, el altivo cuerpo, vi un cáncer de pecho, vi un círculo de tierra seca en una vereda, donde antes hubo un árbol, vi una quinta de Adrogué, un ejemplar de la primera versión inglesa de Plinio, la de Philemont Holland, vi a un tiempo cada letra de cada página (de chico yo solía maravillarme de que las letras de un volumen cerrado no se mezclaran y perdieran en el decurso de la noche), vi la noche y el día contemporáneo, vi un poniente en Querétaro que parecía reflejar el color de una rosa en Bengala, vi mi dormitorio sin nadie, vi en un gabinete de Alkmaar un globo terráqueo entre dos espejos que lo multiplicaban sin fin, vi caballos de crin arremolinada, en una playa del Mar Caspio en el alba, vi la delicada osadura de una mano, vi a los sobrevivientes de una batalla, enviando tarjetas postales, vi en un escaparate de Mirzapur una baraja española, vi las sombras oblicuas de unos helechos en el suelo de un invernáculo, vi tigres, émbolos, bisontes, marejadas y ejércitos, vi todas las hormigas que hay en la tierra, vi un astrolabio persa, vi en un cajón del escritorio (y la letra me hizo temblar) cartas obscenas, increíbles, precisas, que Beatriz había dirigido a Carlos Argentino, vi un adorado monumento en la Chacarita, vi la reliquia atroz de lo que deliciosamente había sido Beatriz Viterbo, vi la circulación de mi propia sangre, vi el engranaje del amor y la modificación de la muerte, vi el Aleph, desde todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vísceras, vi tu cara, y sentí vértigo y lloré, porque mis ojos habían visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres, pero que ningún hombre ha mirado: el inconcebible universo. "
Les vapeurs en profondeur ... Ensommeillée, je me laisse guider, j'avance en apesenteur.
Apesenteur Opium...
En la ciénaga imperante se inmovilizan algunos pasos, el exilio del sistema no inmune concilia algunas dependencias que pueden llegar a ser un tanto disyuntivas.
Un sortilegio anidado en los pliegues de las necesidades, vivir por fe, sin obtener nada de lo que te esclaviza con placer en el plano físico y sólo elevarse en el espíritu constantemente para no socavar en los deseos humanos demasiado humanos.
El ceder delante de un roce de la mano, compartir un mismo lecho y una sintonía equitativa que puede eregirse al cerrar mis ojos...
Contar 1, 2 y 3 con la fortaleza que en el conteo te materialices, si es que existes.
Je laisse Aller, me laisse inhaler
Acaso es una fantasía autoimpuesta, ¿realmente existe mi ANIMA?, sí lo eres, por qué esta coexistencia lejana, ¿por qué los círculos no dejan de titilar?, se consolidarán en las recreaciones giratorias en todo lo que te ha forjado en el márfil de la noche, en las alineaciones de tus planetas sin los míos.
Les vapeurs dans les pétales ... Toute embuée, je pars en fumée, comme un bon petit cobaye.
El parque Magic Kingdom de Orlando estrenó esta semana el “Wall street ride”, una montaña rusa inspirada en la crisis financiera que afecta la economía mundial. Para Megan Fitzgerald, Gerente de relaciones de Disney, en este paseo las personas sentirán lo que están viviendo los inversionistas de Wall Street de una forma sana y divertida.
“Todo comienza por un tranquilo paseo por tiendas de televisores, muebles e inmensas casas y termina, como podrán ver, chocando contra una pared de ladrillos” comentó Fitzgerald. Quisimos entrevistar a algunos usuarios del paseo pero ha sido difícil considerando que la gran mayoría están muertos o en alguna clínica .
Loco de carretera asegura que "Chávez se está comportando como un unicornio disléxico".
ELECCIONES EE.UU.
En un ataque de senilidad, McCain degusta un gigantesco cono de helado invisible.
INTERNACIONALES
Kim Jong-il, dictador de Corea del Norte, cambia su nombre a "Lil Kim".
Accepting new ideas is hard Holding on to the past It's too easy can't you see We've got to move on Our world is constantly speeding The stars are still intriguing The tears in our eyes Feed happiness for the next miles These visions make us desperate Give us hope The end is always the start of a New episode Feel free to interact with the plot The choice can really mean a lot Just try to translate this secret code These prophecies are frightening Evoke artificial lightning Watch out cause it can strike you The remedy is inside you These visions make us desperate Give us hope The end is always the start of a New episode feel free to interact with the plot The choice can really mean a lot Just try to translate this secret code These visions make us desperate Give us hope The end is always the start of a New episode Feel free to interact with the plot Your choice can really mean a lot Just try to Just try to Just try to translate this
Me he dejado seducir por la música de Vienna Teng, una mezcla vertiginosa de jazz, piano, candor vocal, cambios de tiempo y hasta tango.
Como ando inmersa en las aguas de la sensibilidad, las violas, los pianos y las letras vivenciales se me hacen bien. Pues sí, cuántas veces no hemos dicho como quieras, para no complicarnos más la vida, o simplemente darle la razón al otro sin esgrimir razones, no por débiles de razón sino por lo exhausto del proceso.
Cuando es un día lluvioso y el goteo incesante te hace cerrar los ojos con el deseo más certero de querer paralizar las horas, los mejores momentos de tu vida o sencillamente quisieras tener un borrador gigante y eliminar lo que te ha marcado en las últimas tres semanas...
Por un tiempo indefinido había dado stop a algo que había formado parte de mí desde hace unos trece años o más años. Es extraño al ver en qué estaba encaminada tu vida, y por un mero ejercicio de "experimentación" el desvío era el camino más seguro y flexible a primera vista, aunque uno de los más dolorosos, porque no puedes huir de tu llama interna.
Gracias a todos aquellos que en algún momento me tuvieron en mente y en sus suplicios. Al ver el rostro de un pequeñin que quiero con todo lo que tengo, me decía mi familia ha crecido, todos hemos cambiado y sorprendentemente habíamos tres generaciones en un mismo sitio.
Mis días han sido abruptos, hurtos, un poco de tristeza y ese nudo en la garganta donde no sabes que decirte a ti mismo, en medio de una semana que pasó donde pude haber muerto conjuntamente con mis otros tres amigos, vi la mano de aquel que dió su vida por mí.
Con un sobresalto extraño me refugio en las palmas de tu creación
Un espectáculo increíble, una puesta en escena completamente profesional un Trent Reznor con un grado de madurez y desenfado impresionante.
Caracas vibró entre ondas electrónicas con encajes de industrial. Es poco usual que me quede sin voz en un concierto, no obstante estuve esperando alrededor de 15 años para ver a NIN , sin duda esta agrupación sorprendió al mundo con un disco tan crudo como el Pretty Hate Machine en 1989.
Su álbum debut consistió principalmente en versiones de estudio de demos grabadas anteriormente. Fue la primera colaboración de NIN con el productor Mark Ellis . Se convirtió en triple platino en EE.UU. y produjo himnos como "Head Like a Hole," "Terrible Lie", "Down in It" y "Sin". Se hicieron videos de estos tres temas, pero el de "Sin" nunca fue presentado al público, ya que nunca fue terminado. Sin embargo, desde 1997 este vídeo puede conseguirse en "Halo 12" (Closure).
Su segunda producción fue "Broken" (1992), un EP de seis canciones más dos canciones extras. Originalmente lanzado en un estuche Digipack desplegable, conteniendo los 6 primeros temas en un CD y un Mini-CD de 3 pulgadas adicional con las restantes dos canciones extra. Más tarde fue lanzado como un solo CD con las canciones extras "escondidas" como los tracks 98 y 99. Peter "Sleazy" Christopherson de COil dirigió el vídeo para "Happiness in Slavery," que fue censurado universalmente debido a su contenido gráfico. El vídeo muestra al artista Bob Flanagan amarrándose a sí mismo a una máquina que subsecuentemente le da placer, lo tortura y finalmente lo mata. Un vídeo para "Pinion" salió al aire dos veces en MTV antes de ser cancelado por su contenido, a pesar de que algunas de sus imágenes pasaron a ser parte de la presentación del show 120 Minutes de MTV. Un cortometraje informalmente llamado "The Broken Movie" también fue realizado por "Sleazy" pero no ha tenido aun su lanzamiento oficial pero gracias al internet puede ser conseguido el archivo en alta definicion. A "Broken" lo sigue el EP de remixes "Fixed."
Su tercera producción y su segundo álbum completo fue "The Downward Spiral." Esta fue la segunda colaboración de NIN junto a Mark Ellis (Flood). Pasó a ser cuádruple platino y es considerado como el mejor trabajo de NIN por los críticos. Tuvo dos singles "March of the Pigs" y "Closer"; "Hurt" y "Piggy" fueron enviados a las radios únicamente pero el primero nunca se editó como un single. Se hicieron vídeos musicales de los singles "March of the Pigs," "Eraser," "Closer," y "Hurt," siendo la versión editada por MTV de "Closer", dirigido por Mark Romanek, muy exitosa. El último tema del álbum, "Hurt", reanimaria su éxito comercial una vez más tras ser versionado, con pequeños cambios a las letras, por Johnny Cash en 2002. Reznor, al ver el vídeo con la versión de Cash (dirigido también por Mark Romanek), dijo "Ésta ya no es mi canción". Uno de los temas instrumentales del disco fue utilizado por Louis Robitaille en la gira 2001 del grupo de danza moderna "Les Ballets jazz de Montréal". "The Downward Spiral" fue seguido por el EP de remixes "Further Down the Spiral" el cual tiene dos versiones (US), (UK). Una versión remasterizada del álbum fue lanzada el 23 de noviembre de 2004, acompañada por un CD de caras B y rarezas. La edición SACD del álbum remasterizado presenta multicanales y SACD estéreo, junto a una remasterización total, el disco 2 presentaba las mismas características. La versión DVD-Audio presentaba el disco en estéreo por una cara y la versión multicanal, videoclip, discografía y carrusel de imágenes por la otra.
La cuarta producción de NIN conteniendo dos álbumes se llama "The Fragile." Produjo tres sencillos, uno lanzado en EE.UU. ("The Day the World Went Away"), uno en el Reino Unido ("We´re In This Together") lanzado como un sencillo de 3 partes, y por último, uno en Japón y Australia ("Into the Void"). Videos para "We´re In This Together," "Into the Void," y Starfuckers Inc." (retitulada "Starsuckers, Inc.") fueron presentados en EE.UU. "The Fragile" fue seguido por el álbum de remixes "Things Falling Apart."
Su quinta producción "With Teeth" fue escrita y grabada tras la dolorosa batalla de Reznor contra el alcohol y las drogas. El vídeo para el primer sencillo "The Hand That Feeds" tuvo su debut en la página oficial de NIN (http://www.nin.com) en vez de en los canales tradicionales de videos musicales. El álbum se difundió antes de su lanzamiento oficial, el 3 de mayo de 2005. La banda permitió que todo el álbum se pudiese escuchar por audio streaming en Myspace a partir del 27 de abril de 2005.
Según el propio Reznor, este álbum, a diferencia de los anteriores, no incluiría un disco posterior de remixes o reconstrucciones, pero además de en vinilo, se editó en otros formatos, como el SACD y el DVD-Audio, que incluyen versiones en Resolución Avanzada Estéreo y 5.1 de sus temas, discografía interactiva y el videoclip "suave" de "The Hand That Feeds", ya que el segundo vídeo asociado al mismo tema anunciado en la promoción del disco como más ácido y comprometido nunca ha visto la luz. El sencillo "Only" tuvo su versión acompañada de imágenes dirigida por David Fincher demostrando un inteligente uso de los efectos especiales. También se presentó, ya en 2006, el single "Every day is exactly the same". La página oficial de Nine Inch Иails presentó el nuevo halo 22: "Beside You In Time", anunciado para comienzos de 2007, este trabajo es la documentación de la gira With_Teeth (específicamente el concierto de Oklahoma el 28 de marzo de 2006 y el concierto de El Paso el 30 de marzo del mismo año) y estaría disponible en 3 diferentes formatos: DVD, HD DVD y Blu-ray
Year Zero (2007)
Su lanzamiento fue el 17 de abril de 2007. El primer single, Survivalism, fue estrenado el 16 de febrero de 2007 por KROQ.Todos los demás titulos de los temas han sido publicados en el minisitio del disco.
Recientemente, un conjunto de websites de marketing viral apareció para dar el contexto del concepto del álbum. El primer sitio, I Am Trying to Believe.com, fue descubierto el 12 de febrero por seguidores del grupo que notaron letras destacadas en la parte posterior de una nueva camiseta de la gira actual.
El 14 de febrero de 2007, la canción My Violent Heart y el coro de Survivalism fueron descubierto por seguidores de la banda; la primera fue descubierta en un pendrive en un cuarto de baño en un recital de NIN en Lisboa, el segundo al llamar a un número (EEUU 1-310-295-1040) que se encontró al conectar los números destacados en otra camiseta de la gira actual. El espectrograma de la estática de los últimos segundos de My Violent Heart muestra una mano, similar a The Presence, ente del mundo virtual distópico presentado por la campaña viral.
El 8 de agosto de 2007, Universal Music finaliza las obligaciones contractuales con Nine Inch Nails y el grupo se independiza.
El 2 de marzo de 2008 se lanzó el disco Ghosts I-V en la página oficial del grupo. Este disco cuenta con 36 temas instrumentales licenciados bajo Creative Commons. El álbum fue creado y producido durante 10 semanas del otoño de 2007 (hemisferio norte) y no se publicó información al respecto antes de su lanzamiento. De acuerdo a Reznor, existe la posibilidad de que hayan más producciones similares en el futuro.
El día 22 de abril de 2008 se lanza en la web oficial de Nine Inch Nails un nuevo single llamado Discipline de manera gratuita. El 5 de mayo del mismo año, NIN lanza su nuevo álbum de estudio, llamado The Slip, en su página web oficial. El álbum se puede descargar gratuitamente de la página oficial en una variedad de formatos de alta calidad. Trent Reznor confirmó que en junio se encontraria el disco en formato físico (CD y vinilo), pero fue hasta el 22 de julio que salio a la venta en forma fisica, habiendo tambien lanzado una edicion limitada del disco (250,000 ejemplares numerados) la cual incluye un dvd grabado en el estudio de ensayos que incluye las canciones: 1,000,000, Letting You, Discipline, Echoplex y Head Down.
Bueno pequeños acá les va algo de este concierto:
Lástima la calidad de este video, Hurt, puff cuántas veces no la oí junto a The Wretched y The Frail. Chicos cuando consiga este video de esta dupla la montaré créanme que sí.
"Hurt" I hurt myself today To see if I still feel I focus on the pain The only thing that's real The needle tears a hole The old familiar sting Try to kill it all away But I remember everything What have I become? My sweetest friend Everyone I know Goes away in the end You could have it all My empire of dirt I will let you down I will make you hurt I wear this crown of shit Upon my liar's chair Full of broken thoughts I cannot repair Beneath the stains of time The feelings disappear You are someone else I am still right here What have I become? My sweetest friend Everyone I know Goes away in the end You could have it all My empire of dirt I will let you down I will make you hurt If I could start again A million miles away I would keep myself I would find a way
